Бачата

Бачата последние пару десятилетий стал одним из самых популярных танцев центральной Америки. Этот танец очень тесно переплетен с одноимённым музыкальным стилем, который зародился в Доминиканской Республике в двадцатых годах прошлого столетия. Это была самая что ни на есть уличная музыка, музыка низов. Бедняки устраивали шумные вечеринки — во дворах своих трущоб или даже просто на улице, да пели там песни о своей горькой судьбе. Именно из этих песен постепенно стал рождаться музыкальный стиль бачата, который со временем так и назвали: «música de amargue» — музыка горечи.

Одновременно с музыкальным стилем стал появляться танец — незамысловатый, с упором на движения ног, перешагивания. Долгое время музыка и танец оставались уделом бедноты, эту музыку даже не крутили на радио, был негласный запрет. Бачату было стыдно слушать и еще более стыдно танцевать.

Но даже травинка пробивает асфальт. В конце семидесятых музыкальный стиль постепенно выходит из подполья, музыку начинают крутить по радио. Популярнее становится сам танец. Бачата проникают в США, а оттуда в Европу. Здесь музыка обогащается, в аккомпанемент добавляются скрипка, аккордеон, рояль, что не может не отразиться и на стиле танца — он становится все более утонченным, начинается разделение на разные школы.

Наконец, в 1990 году доминиканский певец Хуана Луиса Гуэрры выпускает супер успешный альбом "Bachata Rosa", составленный из музыки этого танца, и бачата начинает активно завоевывать поклонников. Сейчас ее танцуют практически везде, но особой популярностью танец по-прежнему пользуется в странах Карибского бассейна.

Бачату часто сравнивают с сальсой, но при детальном изучении выясняется, что совершенно напрасно. Во-первых, в бачате меньше фигур и они не такие сложные, но больше пластики, кошачьей грациозности. Во-вторых, и, наверное, именно в этом самая большая прелесть бачаты, этот танец подразумевает максимальную, почти интимную близость партнеров. По своей чувственности бачата похожа на танго, однако танго более экспрессивный танец, а синонимом бачаты я бы выбрал доверие.

Бачата разделяется на несколько направлений, которые отличаются друг от друга по сложности и участкам тела, активнее всего задействованных в танце. Основные из них — доминикана, модерн и урбана. Самой сложной считается доминикана — это традиционный танец, где основная роль отводится ногам. Модерн и урбана — продукты скорее североамериканской или даже европейской обработки, поэтому здесь важнее работа корпуса. Еще одно отличие заключается в том, что доминикану танцуют под традиционную музыку, в то время как для модерна и урбаны подходит и поп-музыка, и хип-хоп — да и, в общем, всё, что играется в клубах.

Бачата очень чувственный танец. От коллег по танцевальному цеху довольно часто приходится слышать, что, если между партнерами нет искры, то, чтобы они ни танцевали, пары из них не получится. Так вот, к бачате это относится в двойне. Холодным людям здесь делать нечего — здесь нужна способность чувствовать, открываться другому человеку.

Танец изобилует нежными движениями, поворотами и поддержками, партнеры держат позицию очень близко друг к другу. Выразительность и эмоциональность больше присуща модерну и урбане — в силу своей простоты, большей, если так можно выразиться, жизненности — возможности просто и нежно выражать свои чувства. По тем же причинам эти разновидности пользуются большей популярностью, чем доминикана. Здесь большее значение уделяется сложным движениям ног, переступам, значительное внимание отводится музыке, ее ритму. Доминикана сохранила свои грубые уличные корни. Впрочем, даже «грубая» доминикана — это танец, прежде всего, романтический.

Мужчине в этом танце отводится первая роль — он плавно и пластично ведет свою даму, будто бы убаюкивая ее покачивающими движениями. Дама уступает главную роль мужчине, при этом буквально прилипает к нему бедрами, повторяя его движения или двигаясь в такт. Никаких резких разворотов, порывистых жестов — все плавно, нежно, как на волнах. Бачата — танец нежных любовников. Неудивительно, что многие танцевальные пары, добившиеся больших успехов в этом танце, в итоге начинают встречаться. Впрочем, не будем сплетничать ;-)

При всём при этом бачата — довольно простой танец, достаточно всего нескольких занятий, чтобы освоить базовый уровень, который позволит неплохо танцевать с партнером. В Россию бачата пришла не так давно, но сейчас в Москве уже есть несколько приличных школ, где ее преподают. Проводятся даже соревнования. Ваш покорный слуга, к сожалению, не является специалистом в этом танце, но всегда с удовольствием наблюдает, как эту красоту воплощают другие. Приходите к нам в школу, тоже посмотрите или потанцуете ;-)

Ваш Леонид Левин.

Патрик Суэйзи: из балета в кино

К 18 годам от прежнего Патрика не осталось и следа. Это был высокий хорошо сложенной красавчик, который мог без труда выполнить фуэте любой сложности. При этом он продолжал заниматься в бойцовской школе, так что при случае мог легко раскидать шайку хулиганов. С ним больше никто не связывался.

Патрик продолжал заниматься в хореографическом училище своей матери и готовился к переезду в Нью-Йорк. Поговаривали, что там за ним застолбили место в знаменитой балетной труппе Харкнесс — на Патрика обратил внимание сам Барышников. Но перед этим его ждала другая важная встреча.

В училище появилась новая танцовщица — пятнадцатилетняя Лиза Ниеми, которая сходу поразила мать Патрика Пэтси. Миниатюрная блондиночка быстро стала любимицей Пэтси, получала все ведущие партии, и, в конце концов, именно ее и Патрика Пэтси выбрала для танца на выпускном экзамене. Стоит ли уточнять, что между молодыми закрутился роман?

Лиза, которая восхищалась мастерством Патрика, однажды сделала ему замечание: после каждого прыжка, приседания или фуэте на его лице появлялась гримаса, которая, по мнению Лизы, портит все впечатление от танца. И тогда Патрик рассказал ей про все свои заключения, про травму колена, прогноз врачей, и постоянные поездки в больницу. Лиза была потрясена. Она просила его бросить занятия танцами, грозила, что он станет инвалидом, но Патрик был непреклонен.

После окончания школы Патрик действительно получил стипендию труппы Харкнесс. В Нью-Йорк он уехал первым, Лиза должна была закончить обучение и отправиться за ним, где Патрик к тому времени намеревался уже обосноваться и снять квартиру.

О строгости балетной школы Харкнесс ходили легенды: армейская дисциплина, несколько тренировок в день, диета — не более 500 калорий в сутки на артиста (это как съесть половинку сэндвича). Но перед приездом Патрика масла в огонь подлила жуткая история: две молодые балерины, ученицы школы скончались от крайнего физического истощения. Разразился огромный скандал — полиция, допросы. Многие артисты без зазрения совести уходили в другие труппы. Однако и такой "прием" Патрика не остановил.

В труппе он быстро стал своим, работала наравне со всеми и умело скрывал свою тайну: после занятий у него жутко отекало колено, боль была настолько сильная, что сложно было сделать и шаг. После каждой тренировки Патрик ехал в больницу, принимал медикаменты — причем денег иногда хватало только на них, на еду не оставалось — не хватало стипендии.

В один из коротких отпусков Суэйзи вернулся в Хьюстон, где прошел обследование у знакомого хирурга, результат оказался неутешительный: в 24 года у Патрика было колено дряхлого старика. Нужно или немедленно прекращать танцы, или лечить уже будет ничего.

Но, не обращая на это внимание, Суэйзи возвращается в Нью-Йорк и оканчивает Харкнесс, после чего подписывает контракт со знаменитой балетной труппой Эллиота Фелда. Дела идут просто отлично! Ему предлагают танцевать главные партии, в репетициях участвует Михаил Барышников — давняя мечта Патрика сбылась. К тому же в Нью-Йорк наконец-то переезжает Лиза. Кажется, даже колено больше не беспокоит Патрика.

Но первый же спектакль снова поставил под сомнение все надежды. Вернувшись поздней ночью после выступления домой, Патрик едва смог дойти до ванной комнаты, где свалился без сознания. Лизе пришлось выламывать закрытую дверь — Патрик лежал на полу.

Наутро он приехал на репетицию и ошарашил режиссера: он больше не будет танцевать не только в спектакле, но и вынужден уйти из балета по состоянию здоровья. Казалось, его карьера закончилась, так и не начавшись.

Но через несколько месяцев Патрику позвонил театральный агент и предложил сыграть главную роль в бродвейском мюзикле "Бриолин" — Суэйзи, не раздумывая, согласился, а потом поступил на курсы актерского мастерства, где уже занималась Лиза.

На Патрика сразу обратили внимание — постановка шла каждый день и пользовалась огромной популярностью. Ему стали приходить предложения о съемках — поначалу на небольшие роли. Но однажды на Суэйзи вышел сам Фрэнсис Форд Коппола, который искал актера на роль в своей драме о подростках "Изгои". Вместе с Патриком одну из ролей в этом фильме сыграл тогда еще никому не известный Том Круз.

Эта роль стала для Патрика билетом в большое кино. В новой ипостаси — актера кино — он почувствовал себя абсолютно органично. Работа давалась ему с такой легкостью, что, казалось, всю жизнь он шел именно к этому. Потом будет громогласный успех, "Грязные танцы", "Привидение", "На гребне волны". Но это уже совсем другая история...

Выбор Патрика Суэйзи

Патрик Суэйзи никогда не грезил о кинокарьере. Один из самых обаятельных актеров восьмидесятых и секс-символ своего времени, он попал в кино по стечению обстоятельств. С самого детства Патрик готовил себя к другому — его целью был балет.

Семья Суэйзи жила в Хьюстоне, где у матери Патрика Пэтси было собственное хореографическое училище. В одном из его тренировочных залов на стене висел большой плакат: «Слезы запрещены!» — здесь Патрик до изнеможения занимался хореографией под руководством собственной мамы. Рутинная отработка очередного па, повтор за повтором, в тысячный раз... Но для совсем еще юного мальчика это не было каторгой, — Патрик сразу знал, чего он хотел.

Особенно трудно приходилось в колледже. Когда тебе 11 лет, ты занимаешься балетом, да еще и прилежно учишься — для других мальчишек ты идеальная мишень для нападок. Начиналось всё безобидно — с обычных издевок, но со временем превратилось в настоящую травлю.

Патрик был в отличной спортивной форме, сказывались занятия танцами. Он был ловок, прыгуч, а стометровку выбегал из 10 секунд, благодаря чему успешно выступал за колледжскую футбольную команду «Львы». Перед очередным матчем одноклассники сговорились устроить для него подлянку: во время прохода с мячом один из одноклубников сделал Патрику подножку, тот упал, а вся команда бросилась на него сверху, устроив кучу-малу. Когда тренер разогнал мальчишек, он обнаружил Патрика без сознания с неестественно выгнутой ногой — перелом коленного сустава.

Вердикт врачей был страшным — полгода на восстановление, о карьере танцора можно забыть. Для матери Патрика это был настоящий удар. Все ее старания, все годы работы шли насмарку. Но главное — будущее сына рушилось у неё на глазах, и она ничего не могла сделать. Но сам Суэйзи сохранял удивительное для 11-летнего мальчика спокойствие. Что, в сущности, произошло? Травма? Бывает со всеми. Разве это может помешать его мечте? Нет, он будет заниматься, будет разрабатывать колено, восстановит былую  форму. Он обязательно вернется к тренировкам, потому что танец — это его жизнь. И он понимал это даже в 11 лет.

Уже через 3 месяца он занялся восстановлением, а через полгода вернулся на тренировки. Однако теперь — и это останется на всю жизнь — колено постоянно давало о себе знать. От нагрузок оно страшно болело, а после занятий распухало — в суставе образовывалась жидкость. После тренировок ему приходилось ехать в клинику, где ее откачивали. И так повторялось каждый раз — юный Патрик стал завсегдатаем больниц, его знали все врачи.

Беда не сломала его. Он продолжал заниматься хореографией, и эта целеустремленность выводила его одноклассников из себя еще больше. Маменькин сынок — так его называли в школе. Однажды вечером, когда он вновь возвращался из больницы после тренировки, шайка малолеток отследила его, затащила в подворотню и избила до полусмерти. Патрик добрался до дома еле живой, весь в крови.

Снова врачи, минимум месяц на больничной койке. Отец Патрика, Каллахан, больше не мог этого терпеть. Он записал сына в боксерскую школу и на занятия по рукопашному бою. "Когда окрепнешь, вернешься в колледж и отметелишь их всех", — сказал он тогда Суэйзи-младшему. Это не были просто слова поддержки, отец говорил серьезно.

После выхода из больницы и нескольких месяцев занятий в бойцовской студии, Патрик вернулся в колледж вместе с отцом. Каллахан сразу направился к директору и поставил его перед фактом: Патрик будет драться с каждым из этих негодяев один на один. Бои будут проведены в школьном спортзале. Обязательно должны быть зрители. У директора не было и мысли возражать — избиение мальчишки стало резонансным событием, об этом даже писали в газетах, и такой реванш показался ему вполне справедливым.

Новость о грядущем бое разлетелась по колледжу мгновенно — все хотели посмотреть, как "балерун" будет драться с хулиганами. В тот день колледжский спортзал был забит под завязку. Патрика было не узнать — вместо аккуратно причесанного скромного мальчика на ринге был грозный юнец. На бой с Патриком по очереди выходил каждый из его обидчиков — и это была настоящая месть. Под сумасшедшие крики публики Суэйзи измочалил их один за одним. Это был настоящий триумф! Из застенчивого ботаника Патрик сразу превратился в крутого парня, с которым теперь хотел дружить каждый.

Патрик больше не чувствовал себя изгоем. Он и до этого отличался удивительной твердостью характера, но теперь к этому прибавилась уверенность в себе, драйв, которого раньше ему не хватало. Очевидно, именно это событие сделало Патрика тем человеком, которого все мы узнаем годы спустя — дерзкого молодого мужчину, который, как писали газетчики, буквально "вспорхнул на большой экран в балетном трико".