суббота, 21 октября 2017 г.

Кто такая Матильда Кшесинская


В свете выхода картины «Матильда» от режиссёра Алексея Учителя я получаю просто шквал вопросов и о фильме, и самой балерине. Чтобы расставить все точки над i, в этом посте мы поговорим о том, кто такая Матильда Кшесинская, о русском императорском балете и, конечно же, о любовных перипетиях, вошедших в историю.

Балет в царской России

Чтобы создать полную картину балета того времени, нужно окунуться в историю его создания в России. Своими истоками классический балет обязан Петру I, благодаря которому танцы стали частью нового русского церемониала. В эпоху правления Анны Иоанновны открылись первые танцевальные залы, где искусству менуэта обучались кадеты. Скучные и нудные танцы стали частью придворной жизни. Именно в эти времена известный французский хореограф  Жан Бастист Ланде, как раз работавший с кадетами, попросил открыть студию балета. Так балет стал новым придворным зрелищем. В эпоху Павла I из балета исключили всех мужчин, поэтому мужские партии танцевали исключительно женщины. Балетмейстером стал Шарль Луи Дидло, благодаря его работе российский балет достиг по истине европейского уровня. В конечном итоге Петербуржскому балету подражала вся Европа.



В эпоху правления Александра I балет становится модным искусством, а балерины – иконами стиля. Теперь болит не только неотъемлемая часть культурной жизни, но и редкая возможность насладиться открытой физической красотой.

Во все времена балерин почитали, их осыпали бриллиантами, посвящали стихи и поэмы, писали с них картины. Быть балериной в Императорском марииском театре – это была не просто удача. За ней стояли годы тренировок и изнурительной учебы. Училище находилось на Театральной улице и было суровым интернатом со своим уставом. Именно там и обучалось юная Матильда Кшесинская, но, в отличие от других детей, никогда  не жила в интернате при училище, каждый раз ее привозили и увозили с занятий. В то время это считалось роскошью и доступно было только детям из богатых семей.

Царский балет и балет сейчас – это словно два разных мира. Ведь балет в ту эпоху был не столько формой искусства, сколько средством выражения власти. Балет существовал на дотации и субсидии государства. Балерины были своего рода наложницами в гареме, а их бурные романы обсуждала вся общественность.

Матильда Кшесинская и Николай II

По приказу Александра II, на выпускном концерте Матильду познакомили с цесаревичем Николаем II. Это знакомство было выгодно и для юной танцовщицы, и для цесаревича, и даже для империи. Дело все в том, что Матильда по происхождению была полькой, и дабы успокоить польскую интеллигенцию, которая так хотела выхода Польши из состава Российской империи, было приято решение, что любовницей цесаревича должна стать именно полька. Для юного Николая это была возможность получить опыт любви, ну а Матильда получала покровительство царской семьи. Примечательно и само знакомство наследника и Мали, как ее звали близкие: ее завернули в ковер в концертном костюме и эффектно развернули перед цесаревичем. Эта связь всячески поощрялась со стороны царской семьи, даже был создан специальный фонд, из которого спонсировались подарки Матильде. Николай был ей увлечен, он не пропускал ни одного ее спектакля, а для интимных встреч был куплен особняк на английском проспекте.



Когда Николай решил жениться, Маля была предупреждена. Они катались по заснеженному Петербургу молча понимая, что это их последняя встреча, никакой ругани или истерик. Николай поручил заботу о ней своему двоюродному дяде Сергею Михайловичу, который стал ее интимным другом. Она так же была близка и старшей ветви дома Романовых, обожала компании и умела дружить. Благодаря своему обаянию, она сумела разбогатеть, получая информация об акциях и торгах. Матильда пользовалась своим положением. Через знакомых она всячески продвигала себя, забирала все главные роли, попутно пытаясь задвинуть на вторые роли великую Анну Павлову, которую она недолюбливала. Вот еще случай, который показывает, насколько Кшесинская была своенравной особой.

В балете, который был устроен в честь коронации Николая, в главных партиях стояла итальянка, так как выступление Матильды было бы весьма неуместным. Посчитав это обидой, она бросилась к своему покровителю, князю Владимиру Александровичу, и указом ее ввели в балет.

Балерина Матильда Кшесинская

Говоря о Матильде Кшесинской как о балерине, нельзя утверждать, что она добилась всего через постель – это не так. Она обладала просто потрясающей силой воли и работоспособностью. Известный факт: настоящими виртуозами фуэте в конце XIX века были итальянки. У них были самые лучшие партии в спектаклях, что ни как не устраивало Матильду.  Чтобы так же виртуозно владеть техникой ног, как итальянки, упорно занималась со знаменитым педагогом Энрико Чекетти. Это принесло результаты — скоро Матильда стала первой русской балерины, которая смогла исполнить 32 фуэте. Легендарный Мариус Петипа был настолько впечатлен Кшесинской, что нередко изменял главные партии в своих балетах, чтобы подстроить их специально под ее способности и технику.

В театре была очень строгая иерархия: кордебалет, первые танцовщицы, вторые танцовщицы, солистки и балерины. Но быть просто балериной не соответствовало ее статусу. Тогда Маля ввела понятия прима балерина. Поистине, Матильда стала королевой балета, брала только ведущие партии, при этом могла спокойно отдыхать в разгар сезона за границей.

Удивительно и то, насколько Кшесинская не отвечала современным нормам балета. Она была не слишком красива и широка в бедрах, рост всего 150 см, узкая талия, затянутая в корсет, и атипично крепкие ноги. Но при этом танцовщица обладала невероятным женскими шармом, ее обожал зритель, ее обожала царская семья. Она выходила на сцену и с первого мгновения приковывала к себе зал. Ей разрешали все, например, устроить бенефис после 10 лет работы в театре, хотя это разрешалось устраивать артистам только перед уходом со сцены, то есть после 25-летия карьеры.

Мир Матильды рухнул в 1917 году. После революции она потеряла все свои деньги, статус, положение. Вместе с сыном эмигрировала во Францию, где и провела всю оставшуюся жизнь, обучая балетному делу.

Что же касается фильма, я считаю, не стоит воспринимать художественную экранизацию за чистую монету.

Ваш Леонид Левин.

воскресенье, 8 октября 2017 г.

В чужой монастырь со своим уставом

Знаете, есть одно такое слово, которое взрослые часто говорят детям. Иногда даже слишком часто. Иногда даже абсолютно чужим детям. Это слово — "нельзя". Нельзя девочек за косички дёргать, младших обижать, родителям грубить, школу прогуливать... Так или иначе все запреты объединяет одно: всё то, что запрещается, противоречит нормам морали.

В Интернете набирает популярность видеоролик с танцем мальчика и девочки. Маленькие дети в этом ролике танцуют покруче взрослых. Однако, в комментариях к танцу, вместо восторга и восхищения — десятки и сотни недовольных возгласов, а порой даже нецензурных ругательств. Почему? Потому что танец слишком "взрослый". Слишком откровенный.. Маленькая танцовщица виляет бёдрами и принимает соблазнительные позы, её партнёр в образе "истинного самца" дополняет номер чёткими, пружинистыми шагами. И, пожалуй, если бы в номере были задействованы взрослые танцоры, можно было бы ощутить явную сексуальную энергетику в движениях. Но, поскольку этим детям от силы лет по шесть, её не ощущается. Однако наши соотечественники, увидевшие тот номер, умудрились разглядеть сексуальность там, где её нет.



"Почему девочка в трусах?" — недоумевает один комментатор. "Сава Богу, что не без них вообще!" — вторит другой.  "И вообще, почему пацан одет, а девчонка практически раздетая?!" — негодует третий.

А теперь внимательно посмотрите на облачение танцоров. На девочке надето нечто, более похожее на шорты, чем на трусы. Высокая линия талии и облегающий фасон. Едва ли можно такую деталь одежды считать развратной и неподобающей. Тем более, что в сочетании с лифом такого же цвета получается костюм, вполне похожий на пляжный. Что непристойного в ребёнке, одетом в "пляжный" костюм?

Это видео вызвало у общественности реакцию, похожую на ту, которая возникает у большинства людей при виде, девочки-подростка с неумелым ярким макияжем. Общественность не понимает, какую эстетическую ценность может иметь видео, на котором дети ведут себя, как взрослые? Насколько нелепо выглядит макияж на детском личике, настолько нелепыми кажутся взрослым движения детей, так похожие на их, взрослые движения. В этом танце дети копируют взрослых. А взрослым не нравится, когда их копируют. Ведь если тебя копируют и подражают тебе, значит, хотят обладать какими-либо твоими заслугами, твоей репутацией, статусом — да мало ли чем ещё. Это всё неочевидно, конечно же, но ощущается на уровне подсознания...

Без контакта

Ещё один аспект, мешающий пользователям всемирной паутины восхищаться этим танцем — якобы непристойные движения. Комментирующие возмущаются, что уже в первой минуте танца мальчишка достаточно откровенно "целует" партнёршу, продвигаясь губами от пальцев её руки до плеча, также несколько раз было замечена, что ладонь мальчика находилась ниже спины партнёрши. Ужас, да? А теперь посмотрите ролик с самого начала, и заметите, что:


  • во время так называемого "поцелуя" губы мальчика скользят по воздуху, на очевидном расстоянии от девчоночьей руки. Он к ней даже не прикасается! 
  • те самые "шлепки" пониже спины — тоже имитация. Присмотритесь — непосредственного физического контакта меж танцорами нет. 


Мальчик на видео — кореец, девочка — американка. Шоу, в рамках которого был показан этот номер, снимается и транслируется в Южной Корее. А теперь всем тем, кто не в курсе, я открою страшную тайну: в азиатский странах тот факт, что дети танцуют подобные танцы, считается нормой.

Почувствуйте разницу

Малышей дошкольного возраста в Корее воспитывают очень либерально. Никаких запретов. Никаких поучений. Им потакают, их во всём поощряют и восхищаются ими. Именно поэтому у зрителей в зале сплошь восхищённые лица. Удивление на этих лицах тоже прослеживается, но оно настолько мягкое, что его запросто можно спутать с умилением. И такое отношение к детям в Корее — норма, что бы они ни вытворяли.

Типичная реакция российских комментаторов видео

Подросших детей приучают к послушанию и скромности, но всегда к каждому ребёнку взрослые относятся как к равному. Как к личности.

Не поучиться ли нам этому у корейцев? А то привыкли мы детей считать бесправными и глупыми существами; и Боже упаси в чём-то подражать взрослым! А уж появление на публике ребёнка, одетого в слишком короткий наряд и копирующего движения взрослых, по нашим меркам — разврат.  Разврат — это половая распущенность. Вряд ли можно назвать распущенными танцующих детей. И хореограф, поставивший этот танец, едва ли руководствовался целью "распустить" детей (так и представляю себе хореографа, потирающего влажные от нетерпения ладошки и думающего: "сейчас кааак сделаю из них развратников малолетних!"). Скорее всего, движения танца выбраны с целью эпатажа зрителей в зале. Но шокировать корейцев не получилось. Они приняли это, как норму, потому что у них это считается приемлемым. Зато шокированы россияне! Забавно, однако...

Не говорит ли это о нашей излишней зашоренности и закрепошённости? К тому же, называя ненормальным то, что другие считают нормальным, вы лезете в чужой монастырь со своим уставом.

Может, прекратите это делать?

Ваш Леонид Левин.